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艺术家简介

孙晓君祖籍山东，现居北京。现为中国东说念主民大学画院中国字画高档研修班山水画标的导师，中国好意思术家协会会员， 中国工笔画学会会员，中国女画家协会会员，荣宝斋画院专职画家，中华诗词学会会员，中国山水画协会会员，中华诗词协会会员，中国外洋字画艺术辩论会艺术西宾辩论院辩论员，中国西宾电视台《水墨图画》《名家讲堂》栏目签约艺术家，文化部中外文化疏导中心中国山水画创作院院士，北京礼君文化外洋传媒有限公司艺术总监。北京芥子园字画院副院长。

作品观赏

我对积墨山水画创作的一些念念考

文 / 孙晓君

积墨山水画，之是以会引东说念主防卫，是因为它既是对中国传统画图精华的采选，其本人又有极大的个性发展空间，尤其是在积墨发达技法方面的探索，及与其他画种的和谐与发展上，不错作念出一些斗胆的尝试。

最初，在对传统的采选上，我对龚贤，黄宾虹，李可染等前辈在积墨山水画创作技法与发达式样上着实立进行详备的研习和追想，在此基础上，反复进修，为了达到突出前东说念主，又能抒发出我方的对山水画所要抒发的精神内涵的领路，在技法上辩说前东说念主，从而达到创作上的革命。主要说明时用笔和用墨上。

1）用笔

中国画着重翰墨，因为翰墨是中国画的精华所在。用笔是中国画图的骨，对山水画更是这么，笔力弱，山就立不起来，笔法用不好，山石的物象就抒发不准确。山水画用笔的具体说明时于山石、树木的线和皴法。因着笔的起、行、收，而有好事多磨的变化，使山石、树木的物象发达出现奇妙而丰富的变化。是以在用笔的革命上，我会字据画面发达的条目而作念出笔法上的蜕变。把大写意的线条的豪爽、潇洒与小写意线条的千里稳、紧密有机的聚首起来，使整幅画面的线条话语抒发愈加准确。

我一般齐是焦墨勾线，然后字据画面的合座条目，用焦墨干笔大略焦墨枯笔来皴擦，直到笔头干尽，然后再上第二笔。从起笔，到笔尽，皴擦的恶果就会出现无限的变化。虽然用笔要认真威望韵味，用威望韵味来发达对象，从而为达到气韵无邪的恶果奠定基础。

当线条勾画和皴擦基本到位后，下一步就运行积淡墨。

2）用墨

咱们知说念，古东说念主早就建议“墨分五色”，用墨不行只是领路为水墨的渲染。字据画面需要，对不同的部分，不同的发达对象，聘请不同色度的墨来积染，无意候为了合座的浑然恶果，也会罩染，一切齐字据画面需要。

北宋的郭熙在《林泉高致》中论到墨法说：“运墨无意而用淡墨，无意而用浓墨，无意而用焦墨，无意而用宿墨……”。勾线皴擦时，我用焦墨；部分场所皴擦时，我也用浓墨；积染时，我一般会用不同的淡墨，无意候会加一些宿墨。钱松说：“宿墨不可用，有东说念主画山水使用宿墨，宿墨究竟无光彩，易污画面，因此用墨必须清新”。其实本色使用中，我发现，宿墨作画时也许会不觉其黑，及至干时，却笔笔分明，稍有败笔，就会庐山真面。要是掌执了宿墨的墨性和特色，聚首画面的发达需要，使用宿墨会收到出东说念主想到的极端恶果。墨迹积染，顿生佳趣，巧用宿墨不错点醒千里闷的墨气。墨为玄色，用对了，用巧了，就会使玄色变为亮黑。无意候为了让黑变得不相通，我也会在内部添加一些矿物资材料，是以每于画中之浓黑处，再积一层黑，或点一些干浓宿墨，干后此处会极黑，与留白相对照，更显其黑。这等于亮黑的妙用，这会使统统画面赖之振奋。

在积墨的经过中，要扎眼分清你我、条理、笔说念等，作念到墨不碍色，色不碍墨，处处虚灵，不行使之浑浊，也不行太明晰。作画时宜聚首破墨、泼墨同用，使之错开，层层分明，又层层交错，层层和谐。在墨中求条理，以发达出山川的浑然之气。

其次，墨色积染几次以后，字据积染的情况，对原本的线条部分，字据画面的需要，用焦墨提线。然后再积染。无意候还会从宣纸的后面积染。终末还需要罩染一遍，以使统统画面达到打得火热的恶果。

再次，我谈一下我的积墨山水作品的艺术特色。

有东说念主说积墨，是在用最笨的智商画画。别东说念主一遍画已矣，你用十遍画；别东说念主一笔画完，你要多用十倍的时刻去计划。其实积墨如实费时、顾虑、费劲。一朝积不好，不是墨晕积死等于脏黑。是以，积墨山水的创作，既要有对山水画深厚的领路，又要有对翰墨高妙的把执，还要着重、斗胆。积墨磨真金不怕火的不是天分，而是对艺术的至心。

一幅优秀的山水画，每每具备一种静默的力量。以此来引诱不雅者去试吃、千里念念，不雅者也由此取得幽静无私的审好意思体验。

大巨额不雅者，在看我的作品时，齐有一种共同的感受，那等于嗅觉我的画面很静谧。初看我的作品，嗅觉世俗，细品后嗅觉余韵悠长。我作画追求形象的简括性，走笔的书写性，以及水墨恶果的氤氲感。作画时，景杂文走，境由情生，现象会通。我可爱从大当然中凝听山水清音，并用翰墨去发达它，伸开审好意思上的静不雅与体悟。

我不追求造境的奇倔，我可爱从寻常首肯中发掘出温馨的诗意。投入我的视线的不仅有整座山川的雄健，也有山村一角的石碾，农院墙边的草垛，房顶上的粮囤，房间里的耕具，村头的石阶……有东说念主说我的作品像诗歌，有的却嗅觉是一篇散文。就像我的作品《故居秋韵》，取材于我最熟识的家乡沂蒙山，山石的形状，树木和墟落的造型，齐是我魂牵梦绕的，在构图的时候，我非常扎眼画面中的留白，山村的顶住，树木的栽种，山口的一抹烟霭，若存若一火的山间小径，迷茫的山岚……机要的留白与纵横挥洒的笔痕深嗜无限，这些细节的惩办，看似魂飞天外，实则苦心孤诣。

我敬畏传统，然而不肯意重迭老式文东说念主画那种荒凉岑寂，孤军作战的情调。与古典见识的书不悦，我也辛勤保持的距离。我不屑于用搞怪的手法来终了革命。我要作念的是在采选传统头绪的同期，积极探索中国现代山水画创作的新门路。在现代的时空维度上，终了物象与东说念主性的会通，使我的山水画创作在采选传统精髓的基础上具无意间的气味。

黑是我的作品的特色，亦然亮点。我的作品的黑，不干不燥，看上去很油润。在我的笔下，山崖虽无垠，但不会给东说念主以压迫感，林壑虽繁，但不会给东说念主以顽固感。我在组成上，常模仿西画和版画的艺术特征，来增强画面的时间感和可读性。画眼的安排，主要部分，形容尽量紧密，一般会安排三到四个留白，留白的面积大小，位置的安排，所发达的对象齐需匠心策划的，齐是为了杰出画面的节律感。

有些画作，在积墨时，我会加了极少点色，尤其是暖色。对这方面的行使，我亦然倍加堤防，用色的色度，面积，部位齐是尽快慰排的，为了渲染环境的氛围，使墨块和色块酿成玄妙的契合，浓淡过渡当然，有着舒徐的节律感。阴晴冥晦，均能各呈奇妙，群山苏醒，树木初荫的嫩叶在迷糊的画面里若存若一火，画面湿濡温润，笔调含蓄，气味清新，细节形容入微，笔力不行轻捷，树木栽种随山势而走，笔画波嵥多变。

我创作的积墨山水作品《故居秋韵》2015年，参加中国好意思术家协会举办的“水墨彭城”世界写意画作品展，荣获优秀奖。同庚还有三幅积墨山水《静不雅云壑1》《静不雅云壑2》《层峦烟霭》分袂入选中国好意思术家协会举办的2015年万年浦江世界山水画作品展；顾虑潘桀兹生日100周年世界中国画作品展；2015年“古蜀文脉，墨韵禀赋”世界中国画作品展。我的另一幅积墨作品《沂蒙新曲》2016年入选“逐梦。威海卫”世界中国画作品展。

经过这两年的创作实验，我的积墨山水，也曾运行得到业内巨匠的招供。在积墨山水的创作上，我也曾走在了一条与前东说念主不相通的路上。我的作品有我方澄莹的翰墨话语特征，作品个东说念主的辨识度相比高。虽然我还有很大的晋腾飞间。下一步，我想在发达的对象上，作念一些尝试。比如把我的积墨山水的理念、技法，与花鸟和东说念主物画聚首起来，把画面的镇静感，沧桑感发达出来。这需要在技法上陆续作念一些蜕变，还有墨色积染上也会作念一些转移。除此以外，我还筹商把积墨的技法用在焦墨山水的创作上，使焦墨山水的面面感更镇静，更浑朴华滋。

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